名家掠影

陆春涛:新海派营造“大水墨”

字号+ 作者:陕北人物频道 来源:上海证券报 2014-01-24 16:44 我要评论( )

导读:画家要经得起一代代人的过滤。陆春涛的作品,其艺术的时代气息、精神气象扑面而来。对此,著名评论家龚云表称其为大水墨。在他看来,所谓大水墨,并非仅是

    
  导读:“画家要经得起一代代人的过滤。”陆春涛的作品,其艺术的时代气息、精神气象扑面而来。对此,著名评论家龚云表称其为“大水墨”。在他看来,所谓“大水墨”,并非仅是尺幅上的指称,而更是作品所蕴藉的磅礴气韵和博大势象。
  
 
  在刚刚过去的2013年,陆春涛可谓马不停蹄,继在新加坡、意大利参加展览后,又在冬至日的前一天,在成都蓝顶美术馆举办了陆春涛水墨艺术展。
  
  美术馆所在的蓝顶艺术区,周围是一片水塘,以“荷塘月色”的美景闻名。而陆春涛的个展,20余件作品除了部分瓷器作品外,水墨作品则全是“荷塘”系列,充分体现了艺术家独创的“色墨”语言的酣畅淋漓。在策展人管郁达看来,这些作品独树一帜、别开生面,是艺术家创作生涯的一次自我超越,所以他将展览命名为“异色与秘境”。
  
  以色入墨墨色交融
  
  中国画坛名流大都画过荷花。齐白石的写意荷花,张大千的泼彩荷花,潘天寿的才情荷花,画的既是花,又是人的情操。而陆春涛画荷花,多画月光下的景象,皓月与白荷并置,是纯洁的象征,展现的也是其个人情操、个人的心境。不过,陆春涛有其独特的语言,表达的也是独具特色的意境。古代的没骨画用白粉层层敷染,造成朦胧含蓄的效果,而陆氏“荷塘”系列用色较厚,用笔较硬直,以色入墨,墨色交融。层层叠加,近实远虚,营造了一个深远的空间。画眼部分,或用厚重的白粉渲染,或巧妙留白,让人感觉安静而通透。部分作品还选用手工纸,纤维较明显,以突显特殊的质感,配以色墨技法,更显静谧。
  
  在画法上,艺术家虽然采用局部写意,但整体却采用点、线、面,仍然是西方造型的构成手法,有画外之意,强化了荷花的象征作用。其风格特点是强调平面形式的装饰美感,发挥墨色浑染的满构图,以及切割构成的“冷抽象”意味。大胆用色,尤其是运用纯色,通过浓墨与纯色的对比,达到强烈的色彩表现,营造热烈而斑斓的样式,以传统写意的笔法,删繁就简,抽象概念化的图式成为自我关照、自我情感宣泄的表象。
  
  “到荷塘系列后,我更加喜欢画自己心中的荷塘,其实有时候画家开始画心中自我的东西的时候,直白地说,因为有了自己的语言,所以才会融入。”陆春涛在接受记者采访时如是说。与他的前辈大师一样,他也“以心情入水墨”,并“在水墨中得以自由”,但是在陆春涛笔下,典雅的水墨精神延续出更具当代都市文化魅力的色墨语汇,又将“设计”植入水墨,以当代人的审美方式和审美体验融入其绘画作品。正如管郁达所指出的:“春涛的《荷塘》系列与林风眠先生的《睡莲》相类,采用了一种具有现代感的焦点透视法则,画面具有强烈的纵深感。但这种纵深感不仅是视觉上的,更多是心理上和情感上的,把中国人含蓄、幽静、神秘的感受与意境,通过富有纵深视觉效果的透视手段隐入无尽的时空,令人震撼而神往。在意境和情绪的表达上,既思接千载,指向文人画的潇洒幽远,又赋予现代都市生活一种金属感的节奏。”
  
  无派之派:“新海派”
  
  早在“85美术新潮”时,陆春涛就深受时代潮流的影响。但对于艺术的不断创新,他有着清醒的认识。他对记者说:“作为画家,我认为一定要画未来的作品。”从他求新求变不断进取的艺术轨迹去看,他始终紧紧跟随时代的脉搏。作为致力于中国当代水墨艺术创新的领军人物,他一直以来以开放的视野对艺术作深层解读,站在当代艺术的视觉经验立场上重新审视东方美学的本体价值,将东方意境与西方画理相融合,通过持续实验和创造性的艺术实践淬炼融合中西的个人水墨语言,在变革中形成了自己的艺术风格,从一个侧面代表了中国当代水墨艺术在今天所取得的新成就。用他的话来说:“超越自己,是我一辈子要努力的方向。”
  
  水墨艺术如何进入当代,现在还是一个正在争论中的话题。上海这块广纳百川的土地,曾涌现过像任伯年、吴昌硕、张大千、黄宾虹、刘海粟、林风眠、陆俨少与谢稚柳等“海派”艺术大师,如今也造就了陆春涛中西融合的艺术特点。随着时代的变迁,海派艺术家的阵容也不断地变化着,到今天,“新海派”的概念也应运而生,陆春涛就被列为其中的代表人物。其实,他们在许多基本的做法上与传统的海派一脉相承:那是传统笔墨与现代视觉的结合;那是宫商协调与雅俗共赏的统一;那是地域特色与开放眼光的统一;那是绘画本体张力与社会包容度碰撞后的和谐。
  
  “画家要经得起一代代人的过滤。”陆春涛的作品,其艺术的时代气息、精神气象扑面而来。对此,著名评论家龚云表称其为“大水墨”。在他看来,所谓“大水墨”,并非仅是尺幅上的指称,而更是作品所蕴藉的磅礴气韵和博大势象。陆春涛充分调动水墨的丰富性和表现性,干湿互用,淋漓酣畅,斑驳错综;从水法带动墨法,水浸墨晕,华滋浑厚;又在水墨中引入色彩,追求疏密浓淡、互渗连贯的色墨关系,来表现那种“花枝低欹草色齐”,“草色遥看近却无”,流畅透亮而又幽缈朦胧的意境。气韵出自笔墨,又与笔墨融为一体,在陆春涛作品中一草一木所传递出的风骨、体势、气息和神韵,无不折射出他所赋予的精神性的文化内涵。

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